沈紹安依據寺廟門窗脫落的痕跡，創造福州脫胎漆器，再到福州脫胎漆器步入辦公空間裝修、辦公裝修、寫字樓裝修裝飾、學校裝修裝飾、商場裝修裝飾、文化娛樂場所裝修裝飾、賓館酒店裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝中，這是一個漫長而艱辛、復雜的過程，在最初期，沈紹安先用泥土塑出模型，再在模型外裱上夏布、涂上清漆，漆干后又脫去土塑模型。

　　接著在裱糊好的模型夏布和清漆上繼續進行髹漆加工和上色等工藝，而且這還需要不斷地進行試驗和反復改進，才能形成最初始的福州脫胎漆器，而至關重要的是沈紹安創造出了新的漆藝技術，即脫胎漆藝，在豐富我國漆文化、豐滿辦公空間裝修、寫字樓裝修裝飾、商場裝修裝飾、賓館酒店裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝裝飾效果的同時，創出了至今沒有超越的漆藝技術。

　　福州脫胎漆器成型后，最初進貢給朝廷的脫胎菊瓣形朱漆蓋碗，其高度為10cm，碗口直徑為10.8cm，奇特的是壁薄若紙，厚不到1mm，當時的乾隆帝還吟詩一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，露掇其英�！边@里一針見血、形象地地表述了創造成功的福州脫胎漆器的顯著特點，也足以見得沈紹安創造成功福州脫胎漆器后在當時產生了巨大的影響力。