經過唐代中國大漆藝術大發展后，成都漆器也進入了新的發展時期，發展變化到明清時期，成都漆器光從種類上說就有14種類之多，其中包含了一色漆器、描金、填漆、螺鈿、剔紅、款彩、百寶嵌、罩漆、堆漆、雕填、犀皮、剔犀、熗金等，這一方面顯示出了唐代直到明清時期，現實中的辦公空間裝修、賓館酒店裝修裝飾、文化娛樂場所裝修裝飾、商場裝修裝飾、學校裝修裝飾等工裝，或家庭裝修裝飾、中式庭院室內裝修裝飾等家裝十分興旺。

　　另一方面，也展示了民間的中國大漆藝術創新能力得到了空前實踐和發展，可以說是成都漆器乃至中國大漆藝術的黃金發展期。而在這種大發展、大創新時期，漆器的制作工藝卻始終沒有脫離應用自然生漆和中國大漆藝術工藝方法，這些從各地出土的成都漆器，以及世世代代傳下來的各朝代成都漆器看，都十分純正，在這一發展過程中，還大量地栽種了漆樹，為自然生漆來源拓展了天地。

　　其實，號稱中國漆的自然生漆采割時很不容易，古人卻能一絲不茍地堅守幾千年，確實可敬。我們可以還原一下自然生漆的采割過程，開始采割漆時是使用刀具在漆樹身上割出口子，再等待漆樹內的汁液一滴一滴的慢慢滲出，然后收集起來進行加工，可能現代久居城市的現代人是難以有切身體會的，而在農村、林業等區域和行業人士是可以親眼目睹樹液滴落的狀態的，并且漆樹的汁液更具有粘稠性，自然會比一般的樹液滲出時更加艱難。